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接上篇：專題系列1：韓劇強勢的理由

韓劇強勢的理由②：韓劇進化史(上)
前一篇提到因為創作者和觀眾的相互作用，才產生了持續推陳出新的模式，這是韓劇強勢的本質。這篇為解讀"模式是如何形成”的，將從以下兩個角度來回顧20年來韓劇環境的變化。
*觀眾收看電視劇的環境的變化
*創作者環境的變化以及業內人士的對應

首先"觀賞電視劇的環境本身和日本非常不一樣"，這是我在韓國生活後最驚訝的一點，也是給觀眾和創作者的關係的成立帶來最大影響的一點。而創作者環境的變化深挖下去非常深奧。將從
*演員，編劇的對策
*製作費以及流通等商業模式
分兩次進行詳細分析。並將把焦點放在"隨著環境的變化，創作者進行了什麼嘗試"這點來展開說明。

①有線台電視劇時代（～2010年）
先回顧韓劇最初傳播到日本的2000年代初期到2010年。
電視劇基本是3台
這個時期主要由無線3台（KBS/MBC/SBS）播電視劇。當時在日本介紹韓劇的時候，都會提到在日本無法想象的超高收視率數值。

2002年：冬季戀歌（KBS2）28.8％
2003年：天國的階梯（SBS）43.5％
2005年：我的名字叫金三順（MBC）49.1％

其實這是因為當時頻道有限，是什麼劇都能有一定的收視率，人氣作品的收視率能接近50%的時代(這個時期有過收視率高達60％的作品）。

當然這個時期觀眾收看電視劇的方式主要是透過電視機，是晚上一家人一起看劇的時代，自然製作了廣受各個年齡層喜愛的家庭劇、愛情劇。雖然也有一定數量的古裝劇和型別劇，但無論哪種題材都一定會有出生的秘密、復仇、身份差異的愛情。所有作品都有面向在家裡掌握著遙控器的主婦們的喜好的要素。當時的電視劇無論什麼題材，最後都會變成愛情故事。

這些作品對當時剛剛接觸到韓劇的日本人而言是非常新鮮的。當然這些劇在韓國也爆了，但在電視劇題材變得多樣化的現在看來，當時真的有很多即使演員和人設不同，相似劇情反反覆覆的劇。

電視台的編成最重要
瞭解一下這個時期的電視劇創作者環境。韓國政府於1991年修訂法律，規定電視台必須有一定的比例外包製作。從這個時期起，電視劇外包製作正式啟動。《冬季戀歌》是韓國公共台KBS的電視劇，所以大家或許會有"電視台製作的劇"這種印象，但這其實是當時剛剛成立不久的Fun Entaiterment製作的。

韓國政府推進外包製作是為了促進競爭、提高節目的質量，但即使有再多的製作公司，當時能流通電視劇的幾乎只有電視台。因此在製作現場滲透著"比起電視劇的作品性，編成更能左右收視率"的說法。

隨著《冬季戀歌》在日本爆紅，雖然也有了海外銷售的可能性，但對製作公司而言，主要財源還是來自電視台的製作費。接受制作費支援，幾乎就等於把所有權益都交給電視台。製作公司只能看電視台的臉色，拼死保證編成。而對電視台來說，看中的則是"如何壓低成本，保證收視率"。
在這種狀況下，很難進行新嘗試，必然就產生了內容雷同的相似作品。

②有線電視劇嶄露頭角（2011年～2017年)
韓劇迎來巨大轉機的是2011年，當時除了無線3台以外，誕生了大企業和新聞社投資的頻道。背景是修訂法律。在那之前，韓國長達29年期間，法律嚴禁報社和大企業投資電視台。(相關背景如電影taxi司機描寫)

但2009年媒體(新聞法、廣播電視法、IPTV法)相關法案出台，隨著制度放寬，大企業和新聞社投資的頻道陸續誕生。資本實力雄厚的母公司成立的新頻道，給以無線台為中心的電視劇業界帶來了巨大的變化。

多頻道化的成功背後是基礎設施整備
和日本最大的不同是電視台所處的基礎設施環境。韓國在誕生上述新頻道之前，政府主導普及並推進有線TV・IPTV。商品樓物業公司和地區有線業者或IPTV業者簽約，以廉價的形式包含在物業費裡一起收取，這種形式非常普及。2011年時點韓國有線台入戶普及率超過9成。（so，收視率低時請別再用因為是有線台來挽尊了）

正因為有了這種硬體設施，即使有新的有線台開台，也無需另外收費，用家裡已有的電視機就可以觀賞新節目。這和每訂購一家有線頻道就要支付3000日元左右的日本完全不同。

收看方式的多樣化
隨著多頻道化、光纜網路的普及，收看電視劇的方式也產生了巨大的變化。即使錯過直播，也能透過各種方式回看。觀眾可以根據自己的生活樣式選擇適合自己的收看方式。

在日本經常能聽到"年輕人不看電視"這種話，在韓國也一樣。但因為很早之前就普及了除了收看電視直播以外的電視劇觀賞方式，可以說是不看電視=確立了順應時代的電視劇觀賞方式。
以前就經常聽說"海外有線／IPTV多頻道是主流，日本很特殊"，實際在實現多頻道化的韓國生活之後，切實感受到這種環境給收看方式帶來的巨大影響。

來自生活在首爾的日本人韓娛博主的論文式分析。
機智的追劇生活原創翻譯。
對韓劇產業感興趣+看很多文字不會頭暈的，歡迎持續關注這個系列。